ในเดือนมีนาคม 2026 พัคชินยางนั่งอยู่ที่โต๊ะทำอาหารในรายการวาไรตี้ของ KBS2 ชื่อ Pyeonstar และเริ่มเล่าเรื่องเพื่อนคนหนึ่ง จากนั้นก็หยุดพูด ก้มหน้าลง แล้วร้องไห้ เขาบอกกับนักแสดงคนอื่นๆ ว่า "ถ้าพูดเรื่องนี้ต้องแตกแน่ๆ" และว่า "เราต้องได้เจอกันอีกครั้ง" เขาหมายถึงชายชื่อ Kirill Kero นักแสดงชาวรัสเซียที่เขาได้พบเมื่อสามสิบปีก่อนในซีกโลกอีกฝั่ง ช่วงเวลานั้นทำให้ผู้ชมเข้าใจบางอย่างที่รู้สึกแต่ไม่เคยเข้าใจจริงๆ เกี่ยวกับนักแสดงผู้โด่งดังที่สุดคนหนึ่งของโทรทัศน์เกาหลี: ความเงียบตลอดสิบปีที่ผ่านมามีเหตุผล และเหตุผลนั้นลึกซึ้งกว่าที่ใครๆ คิด

พัคชินยางก้าวขึ้นสู่ความโดดเด่นในต้นทศวรรษ 2000 เมื่อบทบาททนายความหัวใจอ่อนไหว ฮันกีจู ในละคร KBS2 ปี 2004 Paris Lover ทำให้เขาเป็นหน้าตาที่โดดเด่นที่สุดคนหนึ่งของโทรทัศน์เกาหลี ภาพลักษณ์ของเขาคือความเข้มข้น ความแม่นยำ และการควบคุมตัวเองอย่างเกือบจะเป็นละครเวที เมื่อเขาถอยห่างจากการแสดง วงการสังเกตเห็นแต่คำอธิบายคลุมเครือ: ปัญหาสุขภาพ สิ่งที่ตอนมีนาคม 2026 ของ Pyeonstar เปิดเผยคือรูปร่างทั้งหมดของการหายไป และสิ่งที่มาเติมเต็มช่วงเวลานั้น

จากนักแสดงระดับท็อปสู่สตูดิโอตู้คอนเทนเนอร์ — 13 ปีแห่งการสร้างตัวใหม่

ปัญหาสุขภาพนั้นรุนแรง พัคเปิดเผยในรายการว่าเขาต้องผ่าตัดฉุกเฉินเนื่องจากหมอนรองกระดูกเคลื่อน ซึ่งเริ่มสะสมระหว่างถ่ายทำ Paris Lover และกลายเป็นวิกฤตระหว่างการผลิต Neighborhood Lawyer Jo Deul-ho 2 การผ่าตัดไม่ได้ยุติปัญหา ต่อมาเขาเป็นไทรอยด์เป็นพิษ ซึ่งทำให้ความล้าและความอ่อนแอทางร่างกายรุนแรงขึ้น จนไม่สามารถกลับไปกองถ่ายได้อย่างมีนัยสำคัญ ร่างกายที่รับภาระการแสดงอันเข้มข้นมายี่สิบปีถึงขีดจำกัดแล้ว

สิ่งที่ตามมาไม่ใช่การปรับตัวที่วางแผนไว้มากเท่ากับกลไกการอยู่รอด พัคย้ายไปยังหมู่บ้านชนบทในอันดง เมืองในจังหวัดคย็องซังเหนือที่มีชื่อเสียงด้านวัฒนธรรมเกาหลีดั้งเดิม เขาตั้งหน่วยตู้คอนเทนเนอร์ขนาดประมาณ 16.5 ตารางเมตรเป็นทั้งสตูดิโอและที่พักอาศัยชั่วคราว แล้วเริ่มวาดภาพ

"ฉันคิดถึงเพื่อนอย่างหนัก" เขาบอกในรายการ "และต้องการเข้าใจว่าความโหยหานั้นคืออะไร ฉันเลยเริ่มวาดภาพ" ตลอดสิบสามปี เขาวาดภาพสำเร็จประมาณ 200 ชิ้น จนได้จัดนิทรรศการที่ศูนย์เซจงเพื่อศิลปะการแสดงในโซล ซึ่งเป็นหนึ่งในสถานที่ทางวัฒนธรรมชั้นนำของประเทศ เมื่อพิธีกรร่วม Boom ถามในการถ่ายทำครั้งก่อนว่าเขาขัดสนระหว่างอาศัยอยู่ในตู้คอนเทนเนอร์หรือไม่ พัคตอบตรงๆ ว่า ช่วงที่ไม่อยากกินข้าวก็อยู่ด้วยยา ฤดูหนาวก็ใส่ชุดสกีในตู้คอนเทนเนอร์ และความเรียบง่ายของชีวิตกลับทำให้เขาชัดเจนขึ้นมากกว่าเลวร้ายลง

ในส่วน Pyeonstar พัคทำอาหารให้นักแสดงกิน ทั้งเคบับแบบดั้งเดิม บูลโกกิสไตล์เกาหลี และแกงเต้าเจี้ยวพัก นักแสดงคนอื่นๆ บรรยายสไตล์การทำอาหารของเขาว่าเป็น "อาหารผู้ชาย" และ "ไม่ตวง กล้าหาญ" เห็นเขาเคลื่อนไหวในครัวโดยไม่มีนาฬิกาจับเวลาหรือช้อนตวง นั่นคือหน้าต่างที่มองเห็นว่าเขาใช้ชีวิตอย่างไรตอนนี้: โดยเจตนา ตามสัญชาตญาณ โดยไม่มีกรอบที่เคยกำหนดชีวิตก่อนหน้านั้น

ข้อความวิดีโอที่ทำให้เขาพังทลาย

ที่พื้นที่จัดนิทรรศการในอันดง พัคแนะนำให้นักแสดงรู้จักภาพเหมือนที่เขาวาดของ Kirill Kero นักแสดงชาวรัสเซียที่เขาพบระหว่างทริปเรียนรู้ที่มอสโกในช่วงต้นอาชีพ จากนั้นวิดีโอก็เล่น

ในวิดีโอ Kirill ฝากข้อความเป็นภาษารัสเซียพร้อมคำบรรยาย เขาเล่าถึงคืนหนึ่งในมอสโกที่เขาตกลงไปในแม่น้ำเนวาและไม่สามารถปีนขึ้นมาได้ พัคชินยาง นักแสดงเกาหลีหนุ่มในต่างแดนที่ไม่มีพันธะใดๆ ช่วยดึงเขาขึ้นมา Kirill ยังจำเทพนิยายเกาหลีที่พัคสอนให้เขาเมื่อหลายปีก่อน ซึ่งเขาบอกว่ายังจำได้จนถึงทุกวันนี้ "ฉันได้สัมผัสมิตรภาพในเกาหลีที่ไม่เคยรู้สึกในรัสเซีย" พัคตอบเป็นภาษารัสเซีย แล้วก็ร้องไห้

ฉากนั้นสะท้อนใจในส่วนหนึ่งเพราะมันเปิดเผยให้เห็นว่าพัคใช้ความสนใจของตัวเองไปกับอะไรตลอดสิบปีที่ผ่านมา ภาพเหมือนของ Kirill ไม่ใช่งานรับจ้างหรือการฝึกหัดทางอาชีพ แต่เป็นการบันทึกความทรงจำที่สำคัญพอจะวาด ผู้ชมที่คุ้นเคยกับการปรากฏตัวของดารา ซึ่งส่วนใหญ่สร้างขึ้นเพื่อจัดการภาพลักษณ์ พบว่าตัวเองกำลังดูสิ่งที่ดูเหมือนไม่มีบทจริงๆ: นักแสดงที่คิดถึงเพื่อน ต่อหน้ากล้อง โดยไม่พยายามควบคุมว่าสิ่งนั้นจะดูเป็นอย่างไร

การกลับมาจะมีหน้าตาอย่างไร

พัคยังไม่ได้ประกาศกลับมาแสดง นิทรรศการที่ศูนย์เซจงจะเป็นการปรากฏตัวต่อสาธารณะมากที่สุดในรอบหลายปี โดยนำเสนองานที่สะสมมากว่าสิบห้าปีให้ผู้ชมที่จำเขาเป็นนักแสดงนำได้รับชม ว่านิทรรศการนี้เป็นก้าวสู่อุตสาหกรรมบันเทิงหรือการประกาศเปลี่ยนทิศทาง ยังไม่ชัดเจน พัคไม่ได้กำหนดไปทางใดทางหนึ่ง

สิ่งที่ Pyeonstar นำเสนอคือภาพของนักแสดงที่ตัดสินใจภายใต้แรงกดดันแล้วใช้ชีวิตอยู่ภายในการตัดสินใจนั้นนานพอจนมันกลายเป็นของตัวเองจริงๆ ตู้คอนเทนเนอร์ในอันดงไม่ใช่ที่หลบภัยชั่วคราว ภาพ 200 ชิ้นไม่ใช่งานอดิเรก และน้ำตาเพราะ Kirill Kero ไม่ใช่การแสดง หรือหากเป็นการแสดง ก็เป็นประเภทที่โปร่งใสที่สุด ประเภทที่เกิดขึ้นเมื่อไม่มีอะไรเหลือให้ปกป้องอีกแล้ว

เรื่องราวการกลับมาในโทรทัศน์เกาหลีช่วงล่าสุดมักเป็นการคืนสู่วงการ: นักแสดงที่กลับมาในละครหลังพัก กลุ่มที่รวมตัวกันใหม่ ดาราที่ยึดพื้นที่ที่เคยทิ้งไปกลับคืน เรื่องของพัคชินยางเป็นอีกแบบ เขาไม่ได้ออกจากวงการบันเทิงเกาหลีเพื่อกลับมา เขาออกไปเพื่อค้นหาว่าตัวเองต้องการอะไรจริงๆ และสิ่งที่พบคือตู้คอนเทนเนอร์ ผืนผ้าใบ และนักแสดงชาวรัสเซียที่ยังจำเรื่องของการจมน้ำได้

Artículos con #pyeonstar

Artículos recientes

Las lágrimas de Park Shin-yang en televisión revelaron una amistad de 30 años